今年，什么影视题材好久没出现在观众视野了呢？
谍战抗日类的影视剧。
去年还有谍战的暗流涌动潜伏斗争，今年到六月为止鲜少看到这类型电视剧热播。
扎堆热播，总看会觉得腻味。
但许久没有新剧上线，反倒让喜爱这类题材的观众期盼新剧开播。
罕见不禁让观众期待黄晓明主演的电视剧《潜渊》。
这部剧的宣传预告充满悬疑气氛，谍战的危机感扑面而来，黄晓明的颜值回春成了剧中一大看点。
悬疑、谍战和抗日等多元元素内容，拉满期待值。
故事背景于1940年1月，白雪皑皑的山林中有一间茅草屋，屋里一男一女救了一个受伤的男人。
男人从昏迷中醒来，环顾四周陌生的环境，他本能作出防御反应。
昏迷中醒来的男人得知正是他们两个人救了他，这才放下警惕。
男人不是他人，正是我党底下地下党员梁朔，他在执行“潜渊”营救时神秘失联。
昏迷前，他经历一场惊心动魄的枪林弹雨厮杀，撑起最后一口气，与敌人周旋，从敌人的截杀中冲出来，倒在雪地里，捡回一条命。
梁朔是我方党员，但与此同时他还与军统、日军及76号多方有关系，掩盖真实身份，潜入敌营，秘密执行情报计划。
一切正在有条不紊运行，然而雪山中受伤失忆，梁朔与组织失去联系，他在迷茫中踏上一条找回记忆的新征程。
黄晓明去油成功，颜值回春，男主角的气质立住了，身材毫无保留展露肌肉线条，谍战悬疑男一号的形象出场惊艳。
距离黄晓明一战成名的许文强过去多年，但是依旧能从新剧看到不变的形象气质。
至少在演员的形象管理上，黄晓明让观众看到了他能为角色的塑造努力进行身材管理了。
站在小12岁的张佳宁身边，黄晓明的形象气质倒也没有显出过多年龄差距。
悬念多。梁朔出场就失忆的设定，剧集笼罩在多重身份逐一揭开的悬念探寻指引，谍战剧反转再反转的“碟中谍”似乎将要在后续高潮掀起一阵爽感巨浪。
而情节为了设计出复杂的对抗关系，用多方势力阴谋计划挑起的紧张局势全面铺开，似乎即将在下一秒开启激烈智斗行动。
只可惜，精彩酝酿匆匆在下一段情节暴露无创新的无趣看点。
黄晓明一成不变的“霸总”追求，也能从角色选择窥探出来这么多年以来的执着偶像包袱。
他的形象气质气场到位，可“霸总”既视感依旧贯穿谍战剧集。
梁朔失忆了，但常年潜伏的工作，他有敏锐的识人善辩能力和解决问题能力，迅速的反应能力让他处于紧急情况下依旧能做出正确判断。
大山中看到陌生人，他只一眼便能从他们的枪看出不是普通猎户。
日本人突然前来，受伤中的梁朔尚未恢复意识，凭借本能反应击杀日本人，枪法精准，战斗力强。
梁朔出山找回身份，半路抢了一个日本人的身份信息进入直进敌营，无所畏惧的人进入龙潭虎穴，他要一个人充满试探的敌营中，不动声色找寻记忆和身份。
稀里糊涂来到上海，没有一点方向，他仅凭细碎的记忆和身上的一块拼图寻找线索。
指引梁朔不断前进的悬疑方向不是外界，仅靠梁朔的熟悉记忆和个人猜测在上海横行。
失忆特工勇闯一人深入虎穴，汪伪76号处长的身份下背负着军统的任务，然而这两个身份仍只是壳子，真正的身份是我党安插在敌人内幕的地下党员，背负艰巨任务使命。
编剧绞尽脑汁动金手指增添主角身份光环。
太过“神勇”让人物立不住。
浮于表面的特工形象，受伤期间单打独斗身姿潇洒，动作利落，服装和造型纹丝不乱，干净整洁，但恰是这一点，人物质感被磨平了。
他以三个身份在不同的处境的挣扎尚未进行铺垫，“无所不能”的设定已经迫不及待让观众看到是“神人”般的存在。
本来动作戏扎实对于武戏部分的精彩增添可看性，现在把这些夸张的表现突显男主“战无不胜”塑造，谍战精髓全用来衬托主角的个人形象，失去了剧集亮点吸引力。
浮夸不止角色塑造。
能看得出来导演想要打造出高级质感，用紧张的氛围和轰动的气势展现出视听效果。
比如，一个煤油灯爆炸，爆炸的声响和火花占据半个屏幕，营造出火力威猛的视觉观感。
梁朔武力一施展，被打的人差点原地起飞。
刚来到上海，遭到拦路阻碍，他当即一拳挥上去，打的人的动作和摔倒的人的动作都有一种内力碰撞的火力对冲，略显夸张。
再者就是单手滑跳了。
一手抱女主，一手拉绳从天跳下，稳稳落地，期间为展现出男主的镇定自若，导演特意给一帧帅气侧脸。
各种爆破场面有一种震耳欲聋之势，威猛的气场和对峙的激烈程度已肉眼可见。
但对于男主来说，不过起到背景烘托效果。
任火力多猛，眼睛不眨一下，动作依旧保持帅气，大片的画面不能少。
总之，看了这么多集以来，这部剧最抓眼球的就是黄晓明个人随便一截就宛若精心设计大片的画面。
不肥，不油腻了，整个人显得精神帅气。
但回归到剧集本身，谍战的冷峻感突然被用力过度增加的特效和设计削弱，多个场面与真实谍战脱节。
一种偶像剧男主误入谍战片场既视感
再说悬念和谍战核心。
以失忆为起点设置多重悬念，但其实毫无悬念可言。
失忆后的梁朔回到上海，面临多个派系试探。
在这样的危险处境中，他只能迅速掌握全盘棋局动向，找寻突破口摆脱嫌疑。
面对只有他一个人存活下来的事实，所有矛头指向他，再根据所查到的信息，日本人怀疑就是卧底的事实摆在眼前了。
但，身为主角的人物怎么轻易被揭开卧底身份，梁朔当场反咬一口，镇定自若表示是所有人叛变了。
这个反转生硬既想要抓住谍战的高能爽点，却没有达到落地目的。
剧中的反转要么存在逻辑混乱，要么很突兀转折，硬生生为了增添主角形象而迷雾重重，反转再反转。
似乎让男主把这么不可信的理由说服日本人显得厉害，实际上强行合理，叙事不够严谨。
男主跟女主的遇见从初遇就开始“英雄救美”的配套套路情节。
云里雾里的身份疑惑，但他们总会适时站在同一边，一起完美搭配掩人耳目。
火车上，梁朔看到谢念慈虚心推脚下的箱子，绅士拿下衣服披在她腿上，躲过追查。
他们再次相遇，适时出现一批人前来巡查，梁朔当机立断让谢念慈脱衣服躺在床上，制造他们在一起的暧昧场景，以此打退前来巡查的人。
主人公之间的情感是谍战剧常出现的片段，没有新鲜感，更别提悬念。
解除危机的情节推动靠这些熟悉的“救美”片段，主角个体的能力和魅力不如靠解决敌人来得精彩。
在观众已经看腻了的情感线上进行悬念制造，其实就是没有悬念。
梁朔一次次躲过质疑，态度坚定地没有叛变，日本人狡猾，未轻易信任。
梁朔将计就计，用“美男计”牢牢套住日本女官，打造守护者形象，俘获美人心。
降维打击日本人，增添主角魅力，这样的情节走向和人物性格设定跟黄晓明主演的《潜行者》差不多。
不过，这部剧各方面比较接地气，不同身份的各类人物与角色配适度高，虽然也有口碑分化，但有惊喜的地方。
黄晓明领衔主演的两部剧，难免在观剧过程中有优劣的比较，毕竟都是同类题材。
他刚从上一部去掉“油腻总裁”标签，现在在剧中的剧本演绎却有一种开始走回老路的感觉。
谍战剧是不是都市霸总路线，但得到光环配置一样多。
危机四伏，轻松一句话扭转危机，身边围绕一群女性角色，受再重的伤，下一秒便能武力翻倍对抗。
没有过渡的推进的环节，直达高光时刻，细节不足，真实感没了，观剧体验感不沉浸。
暴露出来劝退观众的部分，落入的还是谍战剧频繁被指出来的俗套情节。
拼凑出来的情节不需要多猜测，悬念部分一猜一个准。
抗日剧中的抗日历史战争激发爱国情怀，谍战剧以丰富的元素展现明争暗斗的智力和武力对抗。
之所以受到喜爱，归根结底立在“真实”，包括呈现出来电场景真实感，也包括传递出来的情感真实。
演员的存在是塑造角色，演员本身是角色展现的“载体”，但在制作一部剧的时候，很多制作人和演员都忽略了这一点。
谍战剧最独特的吸引力莫不是一个落在真实上的丰富多彩元素的题材。
显然抓住“丰富”“真”的特点，仍旧需要进行多次翻新突破。
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