请允许我以纳兰性德和苏轼的两句词，合在一起作为开头。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
《人生若如初见》这部剧，可以说完美将这两句词的意境给演绎了出来，让人无限唏嘘。
看完《人生若如初见》大结局，我也是感慨万千，悲喜难言。仿佛一坛黄酒饮尽，未觉酒意，可出门没走几步，微风拂面，我却迎风便倒。
手握《亮剑》《汉武大帝》《人间正道是沧桑》三部九分神作的编剧江奇涛，和《问苍茫》导演王伟合力酿造的这坛老酒，后劲太足。
剧集三年后终于开播，争议依然不绝。
有人夸质感超绝，全员演技炸裂。也有人怒批。
可不吹不黑，这部剧在我心目中，绝对称得上《问苍茫》之后的历史剧质感第一。
剧集大结局，更是近年国产历史剧，难得可堪回味的大结局。特别是杨凯之牺牲前那段热血澎湃的发言：“如果不能决死，绝不能求生。想要求生，必定先要敢死。
革命，会流血，会牺牲，就像落叶，滋养了大地。会枯萎，会湮灭。
也许我杨凯之这片落叶无法滋养这摊烂泥，但我愿成这唤醒秋风的第一片落叶。”
看完40集大结局，再回望之前的剧情，才真正看懂，人生若如初见，说的是什么。
1：关于大结局
《人生若如初见》最后一集，梁乡在大雪中独自踱步，从苍茫紫禁城走出的身影，略显孤单。
此时的中国，历史拐点初现，袁世凯逼宫之下，清廷退出历史舞台。
而妄图力挽狂澜的梁乡很快遇刺，永远闭上了眼睛。
此时回忆闪现，我想起了他第一次见杨凯之的场景！
当时正是庚子之变后，梁乡救下杨凯之，策马同行，但原来两人的结局，早已写在故事开头。
杨凯之，终究还是牺牲了。梁乡，也下场凄惨。
从两人相遇，到双双过世，不知不觉已经过去了10多年，高山雪水，奔流到海，黄河之水，曲折婉转。
历史的浪花起落沉浮，结局已有定论，但人物的结局依旧值得一看。
两个事件，令观众快速入戏。
第一个：一场起义。
这便是撼动清廷的辛亥革命武昌起义。
此时的中国，革命形势已如火如荼。梁乡刚领兵镇压广州起义，武昌起义，又来了。
过去我们都是从教科书知晓这段历史，而这一次，剧集带我们从梁乡这个清廷将领的角度，体会到起义对清廷的震撼。
起义势如破竹，武昌汉阳，悉数落入起义军之手，清廷与武昌所有联系，全部中断。
接到清廷指令的梁乡立刻停止秋操，命令手下部队，返回等待命令。
扫了一眼自己的老同学杨凯之，他特意说了一句：不要，轻举妄动。
可此时的革命之势已起，杨凯之怎么可能不懂。
第二个：一场“退位”。
历史的发展，宛如浪花，一波接着一波。
武昌起义的浪花，引出了清廷授予袁世凯实权，也正是袁世凯的“劝退”，引出了清王朝关门结业。
如历史教科书写的那样，载沣甩袖子不干了，而隆裕皇太后则“没有开会，也没有找任何宗室王公商量，就这么决断了。”
清末代皇帝退位，清朝结束。中国两千多年的封建帝制也正式终结。
而随着这场“结业”，整部剧最后的三大悬疑点也全部揭开。
悬疑一：杨凯之被谁刺杀？
杨凯之下线，是观众从故事一开始就知道的事。下线方式也不是秘密，刺杀。
问题是，谁下的手。
实际上，从杨凯之截留清廷镇压武昌起义的军需物资开始，这一惨烈结局，或许就难以避免。
最大嫌疑人，有两个。
一是李人骏。
袁世凯忌惮杨凯之已久，而李人骏是袁的爪牙。
之前也已有苗头，一向吊儿郎当的千里兄难得正经了一回 “我感觉我跟他可能没法一起走多久了，一想到这我就心如刀绞” 。
另一个是他的另一位同学梁乡。
秋操练兵场分别一幕，是十年兄弟情的终结。
而杨凯之截留军备，更令梁乡看清了杨凯之决意与他分道扬镳。
理论上，李人骏和梁乡都有动机对杨凯之动手。但动手的还是受命袁世凯的李人骏。
就在杨凯之策划领兵起义响应武昌起义之时，袁世凯的爪牙来到六镇，对李人骏直接下达指令，
清廷表面调杨凯之任山西巡抚，实则计划暗杀。
随着杨凯之亲自挑选的卫队长行刺的一声枪响，
这位革命志士的生命，与未尽的雄心，戛然而止。
菽红收到的，只是他的死讯和留下的血书。
但这未尝不是革命志士的命运。
杨凯之出身平民，17岁参加起义，在刑场上“死而复生”，后在商人的资助下赴日留学，在变化无常的时代浪潮中从未放弃革命，早已将生死置之度外。
而最终结局，就像他说的：做唤醒秋风的第一片落叶。
悬疑二：梁乡、李人骏结局如何？
再看他两位老同学的下场如何。
先说梁乡。
他的结局，历史已经给出答案。
梁乡捍卫的清宗室，目的是以有限的军事革新挽救早已腐朽溃烂的清王朝，在时代的夹缝中早已走向大势反面。
当清廷“结业”，等待梁乡的，是一枚革命志士自制的炸弹。
深夜一声爆炸，虽然重伤的他被送往医院，最终还是在李人竣和母亲妻子的目送下死去。
编剧江奇涛从一个失败者的视角看这段历史，并不是同情，恰恰是为了说明这样一个腐朽制度下成长的人，骨子里的劣根性与局限性。
他想改变当时中国落后的面貌。但眼里只有王朝，没有黎民。
这就注定他和载沣如同两条困在鱼缸里濒死的鱼，看到了现实，却已无能为力，因为结局已定。
载沣脚底抹油溜了。梁乡的命运则和那个腐朽的王朝一样，注定走向终点。
而在北洋军混得风生水起的李人骏，身为武卫右军“心腹”，还可以暂时得意一阵。
只是他的命运，也早已写在历史的背景里。
北洋军阀，不过是历史匆匆过客，很快也会沉没于历史的江河。
悬疑三：秋红的命运藏着什么样的未来？
最后能看到未来的，反倒是命运凄苦的菽红。
她这一生，经历了从养尊处优大小姐到被迫踏上流亡之路，再到吴天白被炸死，又失去挚爱杨凯之，可她的生命力非但没有衰减，反而愈加强悍。
而菽红最终也见证了杨一帆（宋宁峰 饰）等人在新思潮的启迪下继续前行，迎来新民主主义革命的曙光。
逝者难以复活，而历史的江河谁也无法改变。
从杨凯之“死而复生”到牺牲的这十几年，正是清王朝覆灭前最后的十几年。
这期间，代表了不同身份、路线的几位主角从相识，到开启救亡图存的多线尝试，又因为路线不同分道扬镳，各自走向了不同的道路，收获了不同结局。
这也让我想起《问苍茫》里那首诗：问苍茫大地！谁主沉浮！
个体命运背后，暗示了百年前历史转角处的走向。这一刻，所有青年的命运也终于尘埃落定。
这段剧情一出来，我不知道大家什么感觉，我当真是感慨万千，对于《人生若如初见》的剧名，以及历史的复杂与辽阔，都有了更深的理解。
2：关于《人生若如初见》
初看《人生若如初见》，我一开始并不在意，这两年历史剧日渐萎靡，总觉得哪怕王伟+江奇涛，也难复制《问苍茫》《人间正道是沧桑》的成功了。
没想到，这部《人生若如初见》口碑虽难看齐经典，但却难得还原了历史剧的品质。
《人生》所讲的，是晚清时期几位主角探索救亡图存的故事。
整部剧看似娓娓道来，但每一次波澜都是点睛之笔。
王伟掌舵的摄影、美工质感十足，更具有历史剧难得的严谨。
无论是胡同的名称是否符合历史上京城的基本格局、还是晚清宫廷的礼节、军队编制等，皆做到有据可依。
整部剧的构图与光影，低照度营造出的画面质感，让人很难不想起《觉醒年代》《问苍茫》。
但镜头不仅是有美感那么简单，就以慈禧驾崩这段为例，风吹叶落，太监宫女们慌乱奔走，梁乡等管员惴惴不安，暗沉的画面色调，把那种大厦将倾的沉重感，塞进观众心里。
整部剧看下来，剧情节奏有张有弛，几个关键的冲突节点，也是渲染得十分动人。将特定的历史背景之下轰轰烈烈的时代潮流尽数呈现。
而观众跟随着杨凯之等主角，跟随着中国历史一步步向前。
该剧的绝大多数剧情，展现的都是“也无风雨也无晴”的晚清灰暗历史，而到了大结局，当主角们命运各自清晰，却又浮现出那一句——“问苍茫，谁主沉浮”。
大结局两位男主先后去世的一瞬间，我内心也是百感交集，流下了唏嘘的泪水。
虽然剧集还是有着各种遗憾、不足，但像这么拍，才配得上历史剧之名。
3：关于演员演技
《人生若如初见》整部剧看完，演员们都用他们的优秀表现打动了观众。
尤其是魏大勋，他的表现大大出乎我的预料，不夸张的说，算是一部剧刷新认知。
没想到，他能把革命志士杨凯之演绎得如此有层次。
这个人物刚出场时身上散发着一股生生不息的生命力，哪怕身在刑场也透露着一颗赤子之心。
可以作为镜照的，是他对菽红的态度。
在杨凯之心里，菽红从来不是谁的附属品，他爱的是拥有独立人格的菽红，他把新思想带给她，但并不认为这是施舍，正像他对菽红说的：无论顺流逆流你找到了生存之道，这就是你的主体性，是你的精神、你的信念。
魏大勋演出了人物在残酷时代里金子一般的心。
哪怕最后舍身赴死，也透着一股傲气，结局那段演讲，更是让人泪目。
而除了魏大勋，剧中还有三位演员秀出不俗演技。
第一位：白客
白客已经是第二次和王伟合作了。
这次他的表现也可圈可点，一步步为我们呈现出清末实权派人物载沣的各个层面。
最好的一场戏是剧中广州起义之后，他问梁乡为什么是这样一群年轻人起义。
面对梁乡的答案，白客的脸上、语气里，有种无言以对的沉默，这个人物还在说话，又像是有种末日将至的死寂。
第二位：周游
李人骏这个人物，在各方势力间权衡、游走，滑得像只泥鳅。
周游把李人骏的复杂全用眼神和表情的细微变化都演了出来，处处透着李人骏的圆滑狡诈。
他对杨凯只是有几分真情，所以最后的选择，更让人毛骨悚然。
第三位：吴越
要说看下来演技最深不可测的演员，那绝对是吴越。
她饰演的梁乡母亲，身为家道中落的妇人，到最后都守着那点可怜的礼仪脸面。
第一次出场，她歪头，喝茶，笑容神气，人物特质一下就立住。
到大结局，她对清王朝垮台的落寞是真的，对当权者不争气的怒气也是真的。
这样的角色蛮难诠释，但吴越却演得很好，每一个动作表情都拿捏得恰到好处，这才是历史剧应有的表演。
4、事实证明，《问苍茫》之后，王伟又拍出像样历史剧
提到国产历史剧，那绝对就绕不开主创的名字。
江奇涛，王伟。
一个是历史剧编剧大拿，一个上部作品正是评分破9的《问苍茫》。
但这也是无论是江奇涛还是王伟，都无法拯救历史剧江河日下的热度。
哪怕是近年公认的历史剧佳作《天行健》等，热度也只是平平。
而对于当下的困境，我们也能看到《人生若如初见》的选择，不是追求流量热度，而是回归，回归历史剧本来的面目。
比如，拍出历史中的青春。
就像导演王伟在幕后特辑中说的那样，“1900年代的故事也是那一代人的青春故事”。
虽然剧中主角们的背景不同、立场各异，且都有着一定的历史局限性，但从未放弃求索，“有一分热，发一分光”。
初心是好的，未必结果是对的。
但站在历史长河回望，就不能用上帝视角看那个时代人的选择。
又比如，拍出历史的流向。
历史剧是过去与现在的对话。
而历史剧最大的勇气，也是回到那个复杂的年代，在众声喧哗中，找到历史浪花的流向。
历史剧的意义，是让观众明白，历史何以成为历史？杨凯之所选择的道路为何能成功，梁乡又为何注定失败？
最后让让我们回到这部剧的剧名：人生若如初见。
原诗讲的是恋人之间的悲欢，对命运悲欢的慨叹。
但当我们用这首诗的角度来理解故事中的时代，就能明白其背后的悲剧感和宿命感。
乱局之中，所有人都被潮流推着走向各自的道路，没有人能回到往昔的岁月。
杨凯之最终难免浴血牺牲，梁乡注定走向失败，但正是无数人的选择构成的一朵朵历史的浪花，共同汇聚成中华民族伟大复兴的浩荡洋流。
《人生若如初见》当然不完美，留下了很多遗憾，也有很多值得吐槽的点，但历史不完美，历史剧也不可能有完美。
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