文 | 眸娱
《藏海传》爆了，应该是一个没有任何争议的事实。
首播央八实时收视率破2，开播38个小时优酷站内热度破万，刷新优酷2024年改版以来的最好成绩，开播次日云合正片有效播放市占率翻了三倍，达到18.1%，登顶猫眼、灯塔、V榜等多个热度榜，这个“爆”字确实是的当之无愧。
事实上，《藏海传》虽然拿着“肖战+郑晓龙”当噱头，但开播前市场期待值不算太高。
一方面，春节档《射雕英雄传侠之大者》票房滑铁卢仍然历历在目，顶流粉丝固然给力，能够达到前期预热的目的，但最终市场反馈如何还是要依赖于作品的内容质量。肖战只能锦上添花，无法雪中送炭。
另一方面，近年来视频平台虽然着力开发男频赛道，但市场表现未及预期，男频剧的创作始终没有一套行之有效的方法论，再加上导演郑晓龙过往也以女频剧的创作见长，为最终的成片质量增添了更多不确定性。
但《藏海传》开播后却结结实实给了观众一个大惊喜，为垂头丧气的男频赛道注入了信心，从目前满屏的话题都集中在对剧情的探讨上就不难发现，这部剧的热播绝非仅依赖于肖战的人气，而是真正靠剧情内容实现出圈。
被公认不好拍的男频剧，在塑造过无数经典大女主的郑晓龙手中却显得“易如反掌”，《藏海传》在大男主的创作上又有哪些方法论值得借鉴呢？
一部不太像男频的男频
《藏海传》是一部不太像男频的男频剧。
传统男频的核心爽点，无论是网文还是影视作品，基本建立在以下几处：
一是莫欺少年穷的草根逆袭，男主角一步步打怪升级，实现自身实力与权力地位的提升，开启“今天你对我爱答不理，明天我让你高攀不起”的打脸桥段；
二是大开金手指，被各路大佬保驾护航，吸收一切资源为自己所用；
三是情感层面开后宫，本质上就是被美女环绕的“杰克苏”设定，点缀上一些男凝、荤段子。
但在《藏海传》中，除了故事主线确实是围绕藏海在朝堂上打怪升级、步步高升，最终成功复仇，符合第一处核心爽点之外，并不具备另外两处爽点。
藏海虽然得到了大师教授营造技术和纵横之术，但他的复仇之路上，没有“天凉王破”的身份设定，也没有大佬保驾护航，更没有从天而降的资源，而是以平民身份接近仇人，甚至数次命悬一线，完全没有开金手指的爽感。
而在情感层面，《藏海传》是坚定的“1V1”，藏海并未在多个女性角色中暧昧周旋，已经播出的剧情中，对同僚献上的美人，他也是毫不犹豫地拒绝，没有男频常见的开后宫、荤段子，不会让女性观众感到不适。
在摒弃了传统男频的核心爽点之外，《藏海传》其实还呈现出了反男频套路的趋势。
比如男主角藏海武力值为零的设定，这在过往的男频中极少出现。武力值是男频非常重要的核心元素，也是男主角实现升级的具体表现，即便是改编之后的《赘婿》，宁毅虽然算不上武力超群，但也有拜师学武的情节。而藏海直接被被定论为“筋骨松软，资质平庸”，并不适合练武，他的升级之路主要集中在文斗、智斗和心理博弈。
同时《藏海传》也转换了传统男频中最常见的“男凝”视角，虽然整个故事依旧是以男主角藏海的视角去展开，但并没有通过男性视角凝视女性角色。
传统男频大多是“大男主+挂件女主”，《庆余年》就是一个典型的例子，强大如叶轻眉、聪慧如范若若、代表着皇家商号掌控权的林婉儿，她们都不具备自身主体性，甚至鲜少有属于个人的弧光，更像是推动男性角色成长的工具人以及资源提供者。
而《藏海传》的叙事中心虽然是依旧是男主角藏海，但女主角香暗荼拥有自己的故事线，她是东夏国女王的幼女，聪慧机敏、武功高强，与藏海互相拉扯、彼此利用，真正的势均力敌，绝不是单纯的“挂件”。在此基础之上，男女主感情的发展水到渠成，弥补了传统男频一贯的短板。
打着男频旗号的《藏海传》实际上与传统男频存在较大的差异，反而更像是直接性转版的女频剧，这或许就是以女频创作见长的郑晓龙导演的优势所在，在塑造大男主藏海的过程中，丢掉了传统男频的糟粕“男凝”“爹味”，《藏海传》才能变得男女皆宜。
如何统一男女审美？
《藏海传》的成功方法论能否被复制？只能说并不简单。
视频平台对男频剧的期待在于进一步激活沉默的男性用户，但以女性用户为主的剧集市场又要求男频剧符合女性审美，所以相比于女频剧，男频剧更需要做到“男女皆宜”。
一部男频剧如何同时吸引男性用户和女性用户？《庆余年》保留了男频的几处核心爽点，但又选择了不“爹味”的男主角来满足女性用户。
《庆余年》剧情的“爹味”溢出了屏幕，无论是父系传承的故事线，还是将女性角色塑造成挂件，完全就是男凝视角下范闲和各种爹的故事。但好就好在，这部剧选了一个不爹味的张若昀来饰演范闲，他身上的洒脱、破碎感、少年感缓解了剧情的爹味，所以实际上《庆余年》的男观众和女观众并没有拉开太大的差距。
而《藏海传》则直接抛弃了“爹味”，用女频剧的创作手法来打造男频剧。
为了满足女性用户审美，剧情抛弃了开后宫、金手指等男频核心爽点，人物塑造也类似于女频。男主角藏海身上可以看到很多复仇大女主的影子，他长得漂亮、舌灿莲花、才华出众、心机深沉但不失善良，面对比自己强大的仇人平津侯时，他会用眼泪示弱，求饶也是说跪就跪，没有什么比美人破碎更能让观众怜惜。
同时剧集扎实缜密的朝堂权谋戏又能够留住男性用户，通过前朝权利倾轧下残酷又疯狂的斗争，去揭露封建社会阶级分化、视人命如草芥的悲哀现实，讨好男性用户不一定要靠男频爽点，回归了早年的大开大合的权谋戏码同样吸引人。
《庆余年》是标准的男频剧，而《藏海传》则是像女频剧的男频剧，两部剧最大的共同点就在于同时拿捏住了男性用户和女性用户，这也是男频剧成功的关键，但想要复制这种成功并不简单。
首先不爹味的男导演、男编剧、男主角就已经难倒了一片，郑晓龙这种创造出了万艳同悲的《甄嬛传》以及无数大女主的导演实在难得，而像张若昀这种外形演技既能吸引男性用户，放在女性用户眼中也够看的演员同样不多见。
而另一方面，男女审美差异是很难同化的，过往的男频剧并非没有尝试过同时满足男性用户和女性用户的审美，比如《大奉打更人》邀请了靠女频男主走红的王鹤棣来演男频，结果两头不讨好。统一男女审美是一个非常微妙且困难的命题，解题方案不仅仅落在演员选择上，而是需要整个剧组的配合。
在《庆余年》之后，能够等到一部《藏海传》已经足够惊喜，不过男频市场是否会再次迎来新的春天还有待观察。
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