作者|谢明宏
编辑|李春晖
如果古偶能够完成“自救”，那一定不是从外部开始，而是自其内部的全面觉醒。《书卷一梦》的横空出世，让我们相信古偶可以有更为开放的可能性。
是否已经对女主的恋爱脑PTSD？是否已经腻歪了男主女主男二的“爱的魔力转圈圈”？是否已经对套路化的古偶剧情感到厌倦？
如果是，当下最适合你的解压神剧一定是《书卷一梦》。女演员宋小鱼穿越到原本要由自己二番出演的剧本世界后，精神状态很像被内娱逼疯了的老实人。人家穿书，花式享福。女主穿书，花式吃苦。不仅要长期跟腹黑男主斗智斗勇，还要抽空安抚索要情绪价值的男二，同时忍受工具人角色见缝插针地说教。尽管她早已阅读了这一生的剧本，却仍然过不好这一生，并且时刻要经受演技的考验。
不需要观众来吐槽，女主身上长满了观众的嘴。一会儿是“放弃助人情节，尊重他人命运”，一会儿是想模仿赌神大杀四方却又自忖“算了吧，我又不是邱淑贞”。这种沉浸式地演几分钟，又突然抽离出来用真实人格唠两句，不就是追剧的我吗——间歇式沉浸其中，持续性玩梗嘴炮。
难怪观众迅速被《书卷一梦》俘获，毕竟女主是我方友军，意大利炮先收起来！站在普罗大众的角度，以正常人的思维和逻辑，向一切不合理的古偶剧情说不。
而当她把各种离谱桥段调侃一番，是否意味着我们越来越清楚自己究竟想看什么样的古偶？毕竟当错误选项被一个个排除后，剩下的那个就是正确答案。喜剧？癫剧？强情节剧？面对《书卷一梦》脚踩风火轮的剧情展开，硬糖君认为它正在走出一条和观众共创的剧集新赛道。
无厘头喜剧，看点开心的
因花粉过敏而死，被落下的牌匾砸死，被跨火盆的火烧死，脖子卡在轿子窗格上扭死……《书卷一梦》女主宋小鱼第一集的108种离奇死法，节奏之快死状之惨，唤醒了多少人对港式无厘头喜剧的复古之幽情。
男主三杀女主失败，把自己弄成香肠嘴，更是让人回忆起《东成西就》里梁朝伟刺杀张学友屡败屡战的经典场面。“我是一只小鸭子，咿呀咿呀哟！”杀不死，根本杀不死。杀对方的手段有多狠，被剧本报复得就有多惨。
快节奏，多反转，密笑点，强共鸣，《书卷一梦》每一集的梗都是那么恰如其分，让人不知不觉就笑到喷饭。
“你捅我，我捅他，他捅你”堪称SSR级笑话
谁都没想过“男二保护女主”“男主痛恨男二”“女主左右为难”的三大经典桥段凑一起变成了“古偶规则怪谈”。在这个等边三角形里，恨意在剑尖流转，循环传输生生不息。让群众走不动道的“恨海情天”，竟能如此鬼畜。以后再见这种“闭环”名场面，谁还能严肃起来。
在《书卷一梦》的世界，最大的反派可能就是剧本设定。不管你有多倔强，它都会按部就班把人送上“正轨”。女主不逃婚，就会一遍又一遍地被弄死。甭管前面宋一梦和南珩多么剑拔弩张，到了剧本设定该亲嘴时就必须亲嘴。社会时钟还只能让人焦虑，你们剧本时钟是牛不吃水强按头啊。
女主有难、男主相救的原则，更是被《书卷一梦》玩成了sketch comedy式小剧场。南珩射向女主的一箭，那箭居然会拐弯戳到自己后背；甩出去的三枚流星镖，也变成了回旋镖打在自己身上。妖术，这女的绝对会妖术。看到算无遗策的南珩，被胸有剧本的女主威胁拿捏，真挺痛快。
对于当下的长剧而言，能够做到轻松纯粹的观看体验已是不易。《书卷一梦》的创新正在于兼具长短剧的优点，用密集的梗和笑点“轰炸”观众，以轻松又放飞的姿态宣告“不必严肃，开心就好”，恰恰回应了观众心底最朴素的渴望：看一部真正轻松、纯粹、让人笑出声的古装喜剧。
女主成嘴替，观众够痛快
《书卷一梦》最精彩的地方还在于女主随时吐槽自己被剧本机制强制执行的遭遇，百分百的观众嘴替。第一次有女主在随时自省，第一次有女主和观众“沆瀣一气”——不，是和观众同一阵线、同一个鼻孔出气。
误亲男主后，她说“我只是犯了全天下女人都会犯的错误”；被男主下药，她吐槽“你见过蓝色的鸡爪吗”；明白了“自己遇险，男主必救”的剧本机制后，她放飞自我挑衅对方“刀就在这儿，你快来杀我呀！”果然，被剧本偏爱的人就是有恃无恐。
这是一个被剧本做局的世界，NPC说话永远围绕男女主而说不到点子上。最典型的是报菜名一样报女主出身。
但也是在这个毫无生气的系统里，女主成了一名坚定的反套路大师、反油腻先锋、反规训代言人，让人看得猛拍大腿。对对对，我平时就是这么吐槽的。
爱财如命，浪漫过敏，替人尴尬，女主的“毛病”也是观众的症候。在笑到打鸣的同时，《书卷一梦》也通过吐槽完成了对古偶程式化窠臼的解构。
女主真身不愧是演员，对这种套路简直烂熟于心了
尽管女主提前知道了剧本，她依然会对配角乃至工具人的遭遇共情，这也是《书卷一梦》犀利吐槽之外的温暖底色。富贵向女主求情，她摸摸头说“都是打工人，你也不容易。”离十六惊讶宋一梦对自己这个江湖草莽很在意，她说“配角的命也是命啊！”发现城南的人没有自己名字，全部叫路人甲、路人乙后，她陷入了沉思。那场在原剧本里只为推动男主女主感情的大火，却是真真切切影响了一群人的生活。
不少网友戏谑《书卷一梦》是癫剧，但这个癫，显然是“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的“癫”，是周星驰式的癫狂破虚妄，是将五陵豪杰墓锄作良田的恣意洒脱。
《书卷一梦》借女主这张“无所顾忌的嘴”，彻底打破剧集内外的次元壁，让观众积压的吐槽、尴尬与共情得以酣畅宣泄，颠覆了之前内容的单向输出模式。那种“我的嘴替正在剧里兴风作浪”的极致代入感，正是献给“苦套路久矣”观众的最痛快的惊喜。
纸片人觉醒，人如何对抗“剧本机制”
人的觉醒，永远是系统机制的最大变数。就像《楚门的世界》里某一天楚门察觉发小安慰他时其实在念啤酒广告，《书卷一梦》更值得玩味的是纸片人的觉醒，是对人物主体性的深度询唤。
剧里第一个觉醒的，其实是路边吃糖葫芦的小男孩，他奇怪：“姐姐怎么又双叒出嫁了？”仔细看他手里的糖葫芦，每次女主穿越都少了一个。这暗示我们，时间并非直接重置，而是工具人集体被洗刷了记忆。
而男主南珩的小号“离十六”，则是宋小鱼没有在剧本中读到的角色。他不满剧本中狂妄的杀神设定，主动衍生出更有人情味的“离十六”来对抗剧本。
更值得玩味的是，《书卷一梦》的觉醒并非个例，而是铺就了一条“全员觉醒”的暗线。男二楚归鸿温润表象下的复杂底色，十八皇子侍从吉祥身份成谜，甚至看似憨傻的皇子本人也可能暗藏玄机。当越来越多的“纸片人”开始质疑自身存在的逻辑，觉醒，或许终将成为一场集体的起义。
本想脑子一丢就是看，后来发现丢早了，越看越觉得脑子不够用了。调侃内娱、讽刺套路只是《书卷一梦》的表层，内里却是关于人与偏见、人与系统的思考探究。
穿书前，宋小鱼是无人问津的小明星，被顶流南枫抢戏只能忍气吞声；穿书后，她又被迫卷入了宋一梦的命运，被南珩利用弄得家破人亡；但宋小鱼决定研究剧本机制，为自己也为纸片人宋一梦活出另外的人生。可以说，《书卷一梦》卷出了真正的“大女主”，主动的主，她一直在主动思考、主动行动、主动改变“剧本”的走向。
正如亨利·列斐伏尔的空间理论指出的那样，在女主的物理空间、精神空间和社会空间里，正是年轻人面对社会规训时主体焦虑的艺术化呈现。我究竟是宋小鱼还是宋一梦抑或是第三人？当被规训的肉体和自由的灵魂相互矛盾，我们应该如何选择？
当剧本机制隐喻了现实系统，人和剧本的对抗实际是现代人的身份博弈。离十六对宋一梦说：“如果这个世界真有什么规则和操控者，那执笔者也应该是我自己。”宋一梦得到鼓励后更加坚定：“命运是可以被改变的，世界是可以被改变的。”从春节档哪吒的“我命由我不由天”，到暑期档《书卷一梦》的“命运可改变”，怎么不算是一种青年文化的脉络呢？
可以说，《书卷一梦》满足了当下观众解压式思辨的娱乐需求——既希望沉浸于故事体验，又想随时抽离清醒吐槽。当反套路成为一种抵抗仪式，剧集达成了两方面的平衡。即解构与娱乐的平衡，癫狂过火与人性真实的平衡。可谓浅者得其浅，深者得其深，什么姿势看都好看。
对于整天喊着“被做局了”的年轻人，《书卷一梦》也算对症下药了。当你明明白白“被做局”了，你当如何？
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