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大写意花鸟画的韵味与文人意趣!
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大写意花鸟画的历史能追溯到唐代,吴道子用简练的笔法画鸟,算是开了写意的头。到了宋代,文同、苏轼画墨竹来表达心境,“胸有成竹”的说法慢慢成了文人画的核心。元代倪瓒画画讲究“逸笔草草”,更看重笔墨里的趣味。
明清是大写意花鸟画的高峰。徐渭用泼墨画葡萄,笔势豪放,就像他诗里写的“笔底明珠无处卖”;八大山人画的鱼鸟,总是翻着白眼,墨色简单却藏着一股孤愤;齐白石把白菜、虾蟹画进画里,讲究“妙在似与不似之间”,把日常和雅致融在了一起。
大写意花鸟画画法,常用羊毫大笔蘸墨,要么泼要么点,讲究一口气画完。题材多常见的花草鸟兽,梅、兰、竹、菊、荷、鹰、鱼、虾这些经常出现,不躲开平常事物,却能把普通变得雅致。
它的韵味在于“写”而不是“描”,水墨晕染能看出干湿浓淡,笔锋转折里藏着刚柔快慢,不追求长得像,只追求神态像。比如郑板桥画竹,“冗繁削尽留清瘦”,寥寥几笔就画出了竹子的挺拔气节。
文人喜欢它,主要是因为能直接表达想法。画案上的梅兰竹菊,寄托着“四君子”的风骨;画里的荷花,藏着“出淤泥而不染”的品格;就算是残荷败菊,也能画出“宁可枝头抱香死”的气节,笔墨成了心情的延伸。
风格上,有的像徐渭那样豪放,有的像八大山人那样清冷,有的像齐白石那样质朴,但共同点都是用简单表现丰富,在小小的画纸上展现广阔天地。...
一组杨刚老师花鸟画欣赏!
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