作者|莉拉
“你最喜欢的脱口秀演员是谁？”
早几年若在北上广的地铁上抛出这个问题，答案只会是综艺上输出观点的嘴替：杨笠、小鹿是女性议题的扛旗人物，呼兰把职场讲透，徐志胜、何广志从草根逆袭成明星。到了今年，则会是房主任、小帕、步惊云这些更犀利更有故事的脱口秀演员。
但自媒体严肃喜剧的作者蚂蚱告诉娱乐资本论，一位在游轮上演脱口秀的演员，在船上对着大爷大妈们问这个问题，会有90%的人回答李波，还有9%的李雪琴和1%的严值高。
他们刷着短视频段子，看台上的脱口秀演员帮着台下的姑娘小伙相亲，看东北大哥大谈与“虎”媳妇的鸡毛蒜皮，从夜场男模话题无缝切换彩虹人群专场……
更魔幻的是——前者的拥趸可能从未听过李波和严值高的名字，即使听过也视而不见，但后者的短视频平台粉丝量却比前者多两位数。一时之间，综艺里打得如火如荼的脱口秀，与短视频正当红的脱口秀，成了两个平行宇宙般的存在。
如同房主任的段子火遍大江南北，我们却很难在节目中知道挖掘她的老板是在抖音上拥有接近1400万粉丝的李波；如同看综艺的观众们很难到线下看一场已成为总票房即将破亿，全国票房TOP级的“二狗脱口秀”。
所以，在这个再次属于脱口秀的夏天，我们不再老生常谈，试图在女性话题和价值观输出的综艺主流之外，寻找另一种被短视频、被越来越广泛的受众喜欢的“冒犯”与交流。
，他们也是「娱乐资本论」2025年采访的第390-391位采访对象
你的脱口秀，我的脱口秀，好像不一样
综艺脱口秀、短视频脱口秀这两个平行世界的两次奇妙交集，来自两个选手。
一个是去年的“大王”付航，另一个依靠这种互动脱口秀起家的，就是今年的黑马房主任。她来自山东临沂的农村，在2023年3月她在一场演员李波的线下脱口秀现场因为即兴互动出圈，随后被李波带进波波笑剧场，开始脱口秀培训和线下演出。
在节目上，她提及了老板李波对她的帮助，但这个老板的名字却被移花接木到上客喜剧的主理人身上的，“估计是因为李波这个人在脱口秀圈子的争议太大，节目组估计也想避免这样的争议。”
河豚君打开杨天真与房主任对谈的那期播客，评论区可见一斑，听友把李波称为“脱口秀行业的毒瘤”。在脱口秀圈子里流传着李波抄袭、融梗的“黑料”，从业者内部口碑极差，曾经像房主任这样喜欢李波的观众还被吐槽为“非优质观众”。
然而在短视频平台，完全是另一种面貌。李波的粉丝量高达1365万，和付航并列全网唯二粉丝数破千万的脱口秀演员。每条切片的点赞数都在10万以上，评论破千也是轻轻松松。
在短视频脱口秀受众眼里，她最重要的身份，是来自东北的“小剧场女王”“灵魂拷问的金句制造机”，在李波的脱口秀里60分钟的专场段子，30分钟的互动环节，然而短视频切片里纯粹是观众互动的统治区。
尤其是聊起东北地域特色、两性关系，台下观众与评论区就讨论发狠忘情，台下的把自己的故事揉吧揉吧扔到台上，评论区就着互动的来回、李波的身材似“海豹”，与现场故事的感同身受发表真知灼见。
早在做脱口秀之前，李波还真做过二人转，她在辽宁乡村广播主持过《麻辣二人转》这档节目。既熟悉二人转里那带点“颜色段子”的民间艺术，又有点像谈家长里短、博古论今的早期脱口秀。如今李波的中式脱口秀，就被称为“披着二人转外衣的脱口秀”。现场互动、短视频切片与评论区相得益彰，呈现出所谓东北二人转般的热闹。
只是现场观众冒犯归冒犯、评论区调侃归调侃，轮到下次抢票，依然涌入猫眼大麦，见证秒空的场面。
另一个圈内“声名狼藉”但又超级卖座的东北脱口秀演员叫严值高。他在短视频平台有超过200万粉丝，在简介里写明是“即兴问答小纸条脱口秀创始人”，小纸条环节成了这位被评论区称为“先天脱口秀圣体”的特色。
这些小纸条里融入了当代抽象观众的奇思妙想，下有问“牙刷掉进马桶里还能用吗？”“拉完屎为啥体重没变化？”；上也有人性本身最喜欢窥伺的情感八卦“男朋友两周没联系我，是不是变心了？”、“45岁了还能找小鲜肉吗”
视频切片的回答也是综艺里抛出的梗远远达不到的尺度，“大姨妈来30天”的回复是“苦茶子里有刀片”；面对“为什么我的领口多低领导都不赏识我”的问题，祭出二字真言“小呗”。这一系列的名场面切片合集被点赞50w+，转发45万次。从这数据上来看，也足够冠一个喜闻乐见的title。
“所有短视频上能看得见的，那些非常火爆的所谓的脱口秀视频，行业内一般把它叫做互动演出或者互动秀。”蚂蚱告诉娱乐资本论，而综艺里的脱口秀，其实是建立在单立人、笑果等厂牌对于中国原教旨主义单口喜剧的定义，就是一个人一支麦在台上讲自己的故事。
在我们能刷到的“正统”的脱口秀综艺里，“北上广深”的生活、职场的困境、女性困境是永恒的母题。职场内卷、中产焦虑、性别不平等被包装成文本扎实的段子炸弹，击中的是都市青年的情绪靶心。
这些观众看互动类的脱口秀宛如翻开“邪典”，天然带着避雷的心态。即使刷到也是划过，对哄笑的相亲段子、男女关系、甚至带点“黄”的擦边笑话打上“低俗”标签，将其踢出脱口秀正规军。
而短视频平台里的受众们，则爱死这一套接地气的“现挂”感。在李波创立的波波笑剧场、严值高的演出切片中，地域特色相当浓厚，他们带着一贯的东北口音，讲着东北人听不厌的“母老虎”“喝酒局”等等地域梗。
在川渝地区则有着另一种独特的地域梗——彩虹人群。而穿插在地域梗之间的，是演员挑选观众进行观众之间的社交，无论是加微信还是现场喊话，都是最常见的形式。
评论区表示大家就是图个乐子，“写的低俗的问题回答的低俗也没毛病。”
短视频包围剧场，二三线城市包围一线城市
不管喜欢“外包”变成“木牛流马”文化梗的观众，和喜欢“东北女人打不打老公”话题的观众，在网上打得有多厉害，现实是脱口秀的市场正在发生实实在在的变化。
互动性强的脱口秀成为了综艺节目之外的另一个窗口，正在吸引越来越多的泛人群认识脱口秀。最有说服力的案例其实是从去年开始爆火，到今年已经成为全国脱口秀演员中票房排名前列的二狗。
在二狗的演出经历中，从一开始只有15分钟主持人开场互动到当下的100%互动交友专场，是他一步步尝试出来的，“其实单口喜剧或者其他形式的喜剧演员，很多时候认为主持就只有暖场功能，没有把这当做可以研究的玩法，往下深入。在原来的认知里他们可能有一点看不起这个职业，到现在其实也能感受到。有点露骨，但这是现状。”
他的专场《一条名为爱情的狗》已经巡演超过170场，票价在180-580之间，演出场地都在当地城市的大剧场，最近的专场巡到大连的大冷文化宫剧院可容纳1025人，而以他每个月超过 20 天的超高演出频率，足以成为无可争议的互动交友专场票房冠军。
进入脱口秀行业后，二狗尝试过单口喜剧、即兴喜剧和漫才，他在南昌创办了“一支麦小剧场”，但直到2023年才开始逐渐转向从讲段子到互动为主的形式。
从去年开始，他大量发力短视频切片，将现场与观众精彩互动放到账号上，一年内涨粉600万。让二狗脱口秀账号起飞的是，2024年3月一系列相亲相关的话题互动视频，当时开封的“王婆说媒”在短视频平台爆火，乘着这波流量，二狗脱口秀开始全平台迅速涨粉，视频播放量破两千万，点赞量条条破3万，哔哩哔哩一个博主做的切片，让他一个月涨100多万。
二狗告诉娱乐资本论，他的切片里，最受欢迎的通常是两种类型的话题：一是情感八卦，他把这叫做“吃瓜”类话题，他曾经演出里出现过一个观众讲述自己多年的“舔狗”经历，追一个女生追了三年，女生既不回应也不删掉他，“当时的现场反应就非常好，有很多人在他身上看到了共鸣点，同时也满足了自己的八卦欲。”
其次是现场男女观众之间“超级甜”的互动，让线上线下都“嗑到cp”。在二狗的视频里，我们经常能看见最后“飞鸽传书”“恋爱实验室”等环节，男生女生观众被cue上台互动，这时往往会出现意想不到的化学反应，评论区纷纷祝福“小帅小美一定要幸福”。
在疫情之后，短视频成为了全世界所有年龄段，所有群体娱乐消费内容的第一渠道，脱口秀也不例外，“其实现在有点短视频包围剧场的感觉。”蚂蚱说道，短视频对于做互动即兴的演员来讲其实有更大的优势。
“大家也可以在短视频平台上传段子，但是段子的创作周期极长。一个单口演员一年能做一个专场，一场60min就已经算是相当勤奋了。但专场的内容大致都是相同的，这很难匹配短视频高频率的更新需求。互动为主的演员，每次专场的互动内容都是随机的，不同的，每场都即兴出梗的话，内容生产频率更有保障。”
AI作图 by娱乐资本论
此外，对于更泛的用户，或是在短视频上更活跃的用户，对于演出的参与感有着更高需求。“对于单口来讲，观众就是跟着鼓鼓掌，跟着笑一下，帮演员提供一个背景。但是互动演出真的让很多观众觉得自己成了演出的一部分，甚至你会因为你自己的表演而成为全场的焦点。”
在二狗的观众人群中，核心人群在观众在25到35岁之间，泛化的受众在22到45岁之间，而这恰好也与短视频活跃受众人群画像相符合，“越大的城市人群会更年轻化一些，最开始的人群学历集中在专科本科，但随着巡演越来越热门，近期也有很多博士来看演出。”
大多数互动为主的脱口秀演员，演出都是从自己立足的二线、三线城市出发。二狗开始于南昌，严值高则开始于长春，李波的波波笑剧场则开始于沈阳。
在短视频推动着他们的线下演出火了之后，互动为主的剧场才开始进入更多一线、新一线城市，甚至走到海外。当下波波笑剧场已经在沈阳、长春、哈尔滨落地到天津、北京三里屯。
二狗创立的一支麦小剧场则从南昌，进入到杭州、成都等新一线城市，每个城市都有自己的签约演员。同时他自己的专场巡演，在北上广深以及海外城市也都做到场场售罄，“有很多观众持续四五次、七八次来看我演出，因为我的内容不重复，可以一直反复看。”
在蚂蚱看来，互动型的脱口秀的确拥有更广泛的人群，除了二三线，当下的一线城市也有很多优秀的互动脱口秀从业者，“像北京有付航、梁彦增，上海Norah的沪语脱口秀也是互动为亮点。但有一个明显的问题在于，互动是可以打穿一线和二三线城市的一种形式，但单口喜剧在一线、新一线能行得通，但到二三线城市就没有了。”
“我们会认为互动可能它是一个能覆盖10亿人口的生意。但是单口可能其实可能全国就那么一亿观众，就是撑死了愿意去看线上cut的可能也只有那一亿观众。”
脱口秀大王，未来在线下？
就人群的触达来看，互动型脱口秀和短剧、短视频这些新的娱乐内容有着异曲同工之妙——一线城市的市场表现并没有足够的号召力、引导力，反倒是二三线城市的娱乐形态更为大势，能够反推到一线城市。
在聊天的过程中，蚂蚱向小娱开了一个玩笑，能全网流行的脱口秀只能讲初三学历以下的文化梗，再往上就会遭遇认知壁垒，变成自嗨，“但事实上，其实初三就已经门槛比较高了。”这就是脱口秀很难真正打开全国市场的原因。
至于为什么互动喜剧能够被更多人买单，一是因为它门槛相对较低，雅俗共赏，没有什么很深奥的东西。第二就是现场大部分人能看爽。
二狗告诉小娱，无论是二三线城市还是一线城市，对于“看爽”的需求是硬性、互通且没有隔阂的。这就是他选择“爱情”作为主要话题的原因。“很多脱口秀讲的内容有太多个人性的东西存在，没有共同性，但爱情是共同性的，八卦就是共同性，任何一个角度切进去都会有人理。”
为了在现场更能打到观众对于八卦、爱情的情绪点，二狗会通过影视剧、电影以及短剧来找到现场的“编剧思维”。他发现短剧中身份反转、打脸带来的“爽”感和情绪转换，同样也适用于脱口秀互动中。在他的互动中，有种互动故事的类型叫“屌丝逆袭”，就很像短剧的“打脸爽”。
“我会在现场找一个低位者，他可能会有一些可见的缺陷，我会冒犯他，通过他的状态来调整冒犯的程度，但冒犯完之后我又会帮他找补，放大他的优点，甚至匹配合适的社交对象，最后当他匹配出去那一刻，全场会爆炸，这就是逆袭的一个路线。”
但门槛低也意味着可能会有擦边地带的出现。今年5月份沈阳波波笑剧场就出现男观众摸女演员大腿的事件，同时短视频平台中也有该互动脱口秀大量的切片偏向于色情、以及违反主流价值观的内容出现。二狗也表示，有时候现场观众传纸条，会有一些有风险的话题出现，他会通过选择来规避一切风险。
这或许是市场更新换代，新形式蓬勃起来的过程中，内容无法避免的良莠不齐。但无论如何，对于脱口秀行业来说，互动这种形式正在打破原有的内容边界，“我预计明年，线下的互动喜剧的票房规模很可能与单口喜剧持平，但全国做互动喜剧的人其实要比做单口的人少一半。”蚂蚱说道。
在这个趋势下，无论是传统的脱口秀人还是综艺制作团队，或许都很难再装作视而不见。最起码，不应该把短剧吃掉长剧的那条路再走一遍。
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