都知道“女本位”是出圈的流量密码，不管是长剧短剧，都在这个赛道发力。
但汝之蜜糖，彼之砒霜。
同样的配方，放在长剧是人人喊打，放在短剧却是流量利器。
观众对长剧短剧的态度很双标？
试问你有多久没在长剧里看见美女的香艳镜头了？
反正在我的印象里，国产长剧上一次“大尺度”还是11年前的《武媚娘传奇》。
这其实都不算大尺度，只是领子开得大了一点，说它酥胸半露都有点牵强。
而且播了一半就给挡住了。
反观短剧。
国人11年的克己保守在这里全线坍塌。
《坠入春夜》的女主是赌场性感荷官，日常穿着就是香肩半露，露长腿。
和男主的名场面包括但不限于书房纠缠、浴室对峙、扑克牌调情。
除了香艳镜头，观众对短剧的剧情和台词容忍度也很高，和长剧完全不一样。
那些在我看起来有点“非主流”的
《好一个乖乖女》男女主两集滚床单，还有夜店男模play，连台词都是“怎么你想试试？我怕你腰受不住”。
“不管是分手还是决裂，麻烦你鹿二小姐风光又体面的活着，活给我看！”
但要是长剧这样播，我敢保证，第二天就会被骂上热搜。
什么消费女性，用身体博眼球啊，媚男痕迹明显，充满男凝啊，最后要么一刀切，要么直接下架。
虐女这个点也是如此。
长剧不能有虐女镜头，会被批消费女性苦难，但短剧里，但凡涉及到复仇，女主一定会被打，更不用提女配了。
在长剧里，女主不能弱，男主也不能弱，恋爱脑绝对不能出现。
但短剧里，男主岂止是恋爱脑，简直是二十四孝。
《宫墙厌》男主为了女主毒老爹又毒自己，被女主捅刀后也要把解药塞到她嘴里。
放在长剧会被喷死，但在短剧里却吃香得很。
长剧短剧凭什么不一样？
为什么？
还不是因为观众对短剧的容忍度高。
知道它土、俗，所以拍成什么样都有观众买单。
甚至有一大部分人就是冲着它的俗套去消费的。
长剧毕竟承担着影像史的功能，它的公共定位与艺术属性本身就会让人对它的要求和期待更高。
短剧是“用完即走”，看它就是为了扔脑子，这种工具属性让观众也不会很关心角色的命运，只关心“接下来怎么反转”。
更何况，短剧的切得太快了，可能还没想好怎么骂它就已经切到下一个场景了。
就像虐女镜头，看长剧的时候我可以一帧帧凝视批判，是不是男凝？有没有歧视？
短剧的推流机制也进一步降低了人们对它的高要求。
短剧推流是基于瞬时吸引力，前3秒抓眼球、完播率高、互动率高的会被优先推广。
最容易实现这三点的就是暴力、冲突和性，所以这种类型的短剧会不断推给用户，就算这个不喜欢，下一个刷出来的还是类似的。
最后，观众就会变得麻木。
但长剧和短剧不一样。
长剧是靠口碑和评价活着的，一部剧动辄20个小时的体量也注定了观众不可能对它宽容。
而且长剧那么长，注定了剧情没法像短剧那么简单，它一定会有很多戏外干扰因素。
就拿女频来说。
短剧能只聚焦女主，让男主做挂件，在长剧是完全不可能的，体量不允许，明星咖位更不允许。
说到底，观众看剧就是为了获得情绪补偿。
再低端的剧情和故事它也是新生产力。
不合理，但足够满足我的快感。
编剧肯定觉得委屈，明明都是一样的内容，换个赛道就又成了香饽饽，这还让人怎么写剧本？
但我觉得，这不能全怪观众。
现在的长剧想要的太多，反而忘了自己的本分在哪。
拿偶像剧来说。
现偶要做的是造梦，但现在天天在现实主义里打转。
职场歧视、家庭暴力、性骚扰……既要体现爱情梦幻，又要反映人性灰度，还想引发社会思辨，各种标签全部堆在一起，杂念太多，反而忘记了偶像剧最根本的明明是情感拉扯。
古偶也是一样。
既想让人嗑cp，又要体现女性的事业心，还想和传统文化沾边，蹭中国风的流量，最后的结果就是不伦不类，找不到记忆点。
反观短剧，想要的直接就给你，反而减少了观众看剧的心理负担。
《好一个乖乖女》，主打女性主动，那就从一开始摆出女性自救的架势，连玛丽苏的台词也是给女主个人抛光。
女主和男主结婚只是利用路上的顺水推舟，但男主却是上位者为爱低头，那句“我给你铺路，你继续往上爬”无疑是戳中时代情绪的。
男主问女主“你爱我一下能死吗”，女主说“对不起我实在爱不动”。
观众爱看的其实很简单，就是精彩的互动、极致的情感、投入的表演。
不管是短剧长剧，说到底都是娱乐产品，最重要的是“守本分”。
明确这个类型最重要的是什么，这才是主菜，这抓一点，那抓一块，每一处都想讨好，最后拼到一起只能是自我矛盾。
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