近期，快手宣布关停短剧小程序相关业务，同时处置百余部违规微短剧及90余个账号。在这些违规微短剧中，情节离谱的不占少数。而说到癫狂，不得不提《麒麟送子天降喜福》用匪夷所思的“生育神话”，将短剧推上风口浪尖：女主一胎生下99个孩子，摞起来送进宫中面圣，被网友群嘲“降智”。最终，该短剧在短视频平台累计播放量超过4500万后被下架。
短剧可以接地气，但毁三观剧情，到底为何能存在？7月11日，广电总局网络视听司发布《管理提示》。其中提到，微短剧行业市场主体要落实播出、制作、宣发的主体责任，坚决守住艺术创作底线，坚决杜绝极端“反智”“雷人”“离谱”的人设、剧情等。
其实不止短剧领域，这段时间正在播出的多部以女性视角展开的偶像剧里，女主竟都是以当男主的妾室为切入点展开叙事的。艺术应该怎样为现实服务？我们又需要何种“接地气” 的艺术表达？
短剧自诞生之际，便主攻下沉市场。因微短剧用户群体在城市层级上呈现出“向下延伸渗透”的特点，剧情紧凑、爽点密集，开局五秒必有一个抓人眼球的“钩子”，令观众欲罢不能。专情霸总、重生龙王、草根穿越、复仇逆袭，密集堆砌的“爽点”让网友们在碎片时间得到“爽感”。
“接地气”不是内容粗鄙的遮羞布，“市场下沉”也不应“群魔乱舞”。2024年6月1日，国家广播电视总局下发的《关于微短剧备案最新工作提示》正式实施，其中将微短剧分为三类，实行“分类分层审核”，未经审核且备案微短剧不得上线播出。在平台自查中，持续针对“渲染和放大家庭矛盾、金钱至上、贫富差距、阶层冲突”等方面进行规范并使用下架等处理行为。但“一胎生99子”的短剧，显然是“漏网之鱼”。本着“黑红也是红”的态度，大有捞一票就走之势，也令观众窝火。“爽”不是错，但“疯”出天际可能就是病了。
打着“新奇”“爽感”的旗号大行其道，实则滑向“戾气”“尸气”与“腐气”的泥潭。此类“烂剧上线—网友群嘲—平台下架”的模式，暴露出价值审核的滞后与创作端意识的集体缺失。此类创作，抢占的不是精神消费的先机，而是通过制造“文化垃圾”来收割流量，成为侵蚀社会文化肌体的“腐气”。
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“疯癫”不是原罪。短剧特有的风格，在各类艺术表达中，同样不缺令人“发疯”的设定。电视剧《狂飙》中的高启强，在犯罪道路上的狠绝做派，以及扭曲夸张的面部表情，让人对他的恶霸形象记忆深刻；《薛平贵与王宝钏》中，宁可吃糠咽菜也要等待丈夫归来的王宝钏，其“挖野菜”行为，被观众认证为恋爱脑的具象表达；在《歌手》舞台上，因魔改歌曲《李白》而被网友称为“超绝疯人感”的单依纯，让“如何呢，又能怎”成为魔性洗脑歌词。
“癫剧”“疯歌”虽然不走寻常路，但疯癫之余并不猎奇。尤其是影视作品中，演员和剧情的夸张表现，是建立在对剧情和人物的合理解构上，在“疯癫”中守住“合理”底线，“荒诞”却不“失智”，是一种带着“人间味儿”的情绪宣泄，充分调动观众情绪，塑造出代表性作品。
这些被观众津津乐道的“疯癫”瞬间，揭示人性内涵，讽刺社会症结，提供情绪出口，体现了一定的创造力，是建立在现实逻辑上的情感宣泄，而不是“一胎生99子”般无脑地践踏正常价值观，模糊娱乐与愚弄、想象与妄想的边界。
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短剧能火，说明它有生命力，其巨大市场潜力与社会影响力已毋庸置疑。《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》显示，2024年，中国微短剧市场规模为504.4亿元，首次超过同年中国内地电影票房。四川方言短剧《家里家外》，细腻的情感刻画和自然融入的地域文化，让其成为当之无愧的爆款；AI科幻短剧《三星堆：未来启示录》，让科技和短剧创新结合；温馨治愈短剧《我的归途有风》掀起四川美食热。不少好作品在证明，短剧不仅可以好看，还能有温度、有深度。
多一些烟火气，少一点馊主意。短剧巨大的传播能量，不能仅仅满足于充当廉价的“电子多巴胺注射器”，最终沦为“发疯丧智的导师”。其未来发展，不是简单地摒弃“爽感”或“接地气”，而是亟需在社会价值、艺术表达与市场效益间找到更高阶的平衡点。
真正的“接地气”，是接人间烟火气、接真实生活肌理、接普遍人性共情。真正的“疯一点”，应深植于社会现实与人性洞察的土壤之中，它可以是安逸抚慰人心，也可以是精神“落点”和爆款“落点”，有生活打底，有真情实感做支撑，微而不弱、短而不浅应是内涵。
毕竟，生活本身的味道，已足够精彩，何必去嚼没滋没味的“馊点子”？
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撰文/刘叶 车家竹
编辑/郭书琼 责编/谢梦 马艳琳 审核/姜明
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