编辑|汀洲互娱
在海外，
音乐剧是一种深受大众欢迎的艺术表达方式，国内也有不少观众喜爱，
虽然大部分喜欢音乐剧的朋友们，可能看的比较多的都是国外的剧，
对国内的相知甚少，但是也一定不要错过《小说》这部悬疑大戏。
01
尽管中文版的《小说》是从韩国那边引进过来的，
不过，剧组人员并不是直接对原版进行复制粘贴，而是进行全新的二次创作。
而在这个过程中，最大的问题就是，创作者们想要在不破坏原作的基础上，
结合现在的中国市场，把音乐剧做得更符合我们国家的文化，
这也是国内在翻拍许多国外优秀作品的过程中都会遇到的困境。
融合国内外文化的过程中不免会产生摩擦，
这个摩擦程度需要我们细细考量。
如果把原著的东西原封不动的照搬，那势必会不符合国内观众的文化理念，
就无法让观众感受到作品本身的魅力。
但是如果我们在原有的基础上改变过多，只剩下了基本框架，
失去了原作本身的灵魂，那便也没有必要进行二创了，
还不如自己重新再写一个新剧本。
这一点十分重要，在改编过程中更要牢记取其精华，去其糟粕。
韩国版的《小说》在剧情上相对比较简单，
而中文版在剧情基本格局上进行了很多补充，并加入了许多东西，
在原著中，怀特的童年只是简单地略过了一下，
中文版则是进行了详细描写补充，
使人物形象更加的饱满，
也让这部剧真正走入了悬疑剧的行列，并凸显了一些现实的意义。
02
剧中讲述了在上个世纪的纽约，
人气连载小说《审判之罪》的作者格雷·亨特在家中离奇自杀，
而最关键的线索就在他未完结的小说里。
格雷是一位忧郁，多愁善感，终日沉迷于写作的作家，
自小便命运多舛，一直萎靡不振，
所以便把心中的正义感都寄托在了自己的作品中。
后来遇见了一位对生活充满活力和激情的编辑怀特，声称是他的铁杆粉丝，
看过他所有的作品，
不过最为推崇的却是格雷早已停更的小说《审判之罪》。
在两人之间慢慢熟络之后，格雷当年停止连载的真相也终于浮出水面，
原来当时他每一次在作品中使用的犯罪手法，
随后都会有人将其复刻到了现实中，造成惨案。
后来，在怀特的建议下，格雷决定继续写这本书，
最初也是风靡一时，但是没过多久，就又陷入了瓶颈，
当凶手再一次将小说里的犯罪方式复制到了现实中时，
格雷不禁崩溃选择自杀。
但是之后出现了一名极具正义感并十分能干的警官休·戴克，
凭借自己的多年从业经验，对这个结果持有怀疑态度，
一直在锲而不舍地寻找着真相，在他的努力下，尘封已久的谜题被逐一解开。
随后，他前去寻找与小说作者相交甚密的编辑怀特·希斯曼，
并推断出格雷之死是怀特所为，
但在找出真相的途中，他知晓了格雷和怀特的曾经的种种，深受触动，
也对怀特的遭遇同情不已，
最后选择放过了怀特，希望他能悬崖勒马，不再“惩罚恶人”。
一封迟来的自首信，一本承载多起案件的小说，
在经历各种变化之后，最终又回到了编辑的手中。
这部音乐剧想向我们传达的便是，人们对于正义的方式会如何选择，
格雷的自杀，更多的是想唤醒怀特，
他认为罪犯也有生存的权力，罪犯也是人，
即使只是改变了一个人，也算小小地改变了这个世界。
当笔下的人物化为现实发生的案件时，二人做出了不同的选择，
相比于格雷的“人道”，怀特则认为罪犯就应该受到应有的报应，
用“罪恶”去惩罚“罪恶”，就是最好的选择，
两种英雄主义的冲突，拉扯出了背后撕裂的时代。
03
在我看来，《小说》并不是一部非常考验脑力的悬疑剧，
它的推理并不复杂，主要是关于人物之间的感情纠葛。
前期的格雷和怀特之间毫无疑问，是灵魂契合的，两人之间是互相救赎的。
在格雷身为一个作家却没有人欣赏的时候，怀特的出现无疑是他的一道光，
而当怀特的曾经被揭开的时候，会发现格雷也是那时候怀特的救赎。
相较于格雷，怀特的人物形象便更难塑造，
对于怀特而言，《审判之罪》是他想居住的世界，布莱克就是他脑海中自己的样子，
他想通过《审判之罪》来改变现实，推动历史的发展。
所以，当布莱克重新出现在现实世界时，两人之间的矛盾就暴露了出来。
格雷被良心的谴责和怀特的逼迫包夹围堵，他只能选择结束自己的生命，以此作为唯一的解脱方式。
格雷也很清楚，怀特早就被囚禁在《审判之罪》中了，
他的死，对怀特来说，是另一种救赎。
不过怀特执迷实在太深，在绝望中度过了两年后，休警长找到了他，
让他重新审视了他们的过往，并将格雷的遗嘱交给了他，
这才让怀特获得了自由，从“牢笼”里脱离了出来。
在音乐剧的演出和歌唱中，角色的刻画也是一个非常关键的部分。
对于怀特这个角色，最让人惊喜的就是即使表演时间不算特别长，
然而剧组依旧用丰富的故事情节立起来了这个人设，也能看出主创在研究剧本上下了苦功，而且对人设的分析上没有走歪，这是非常难得的。
郑云龙在舞台上的爆发力也成就了怀特，将自己的热情都奉献给了一个人物。
04
一部音乐剧能够获得成功不仅仅是依靠剧本和演员，其他方面也要面面俱到。
首先便是不可或缺的服装了，人物海报中的服饰都尽可能得还原剧里所处年代的样子，
注意许多细节的表现，又根据人物性格为每一个角色都设计了戏剧服装，突显个人特色，
例如格雷是一位潦倒的小说作家，他的服装就安排了三件套加领结，
打造出旧社会绅士的样子，让观众能够有更好的观剧体验。
其次，便是歌曲了，这也是音乐剧极其重要的组成部分，
韩版《小说》的音乐是典型的小剧场歌曲，以吉他为主，
而中文版《小说》在音乐风格上做出了很大的改变。
伴奏、编曲全部做了重新改编，并配置了乐队。
在其中做了很多加法，除了吉他之外，在配乐编制上增加了大量管弦乐，
比如小提琴、中提琴、大提琴，此外还有贝斯、鼓、钢琴等。
悬念的剧情，丰富的弦线结构，经典与高级质感尽显。
音乐指导陈祺丰说，他强化了十多首歌的联系，
并且在许多歌中加入了一些主题，音乐风格也有了新的变化。
结语
总体来说，《小说》是一部很棒的音乐剧
，从剧本到音乐，到表演，从舞台到服装，
都没有任何缺陷，都有很多精彩之处，
是我见过的所有中国音乐剧中，最完美的一部，
甚至可以说是出类拔萃。
《小说》虽然讲述的是一个非常完整的故事，但是其中的诸多细节，
还是引发许多人思考，让人有时间便会去细细品味，去思索。
一个好的故事，往往会在剧情上保留三成，给观众留下思考的余地，
同时，在情感上也要留下一些空白，让人在看到这个故事的时候，会有一种满足感，
但又会忍不住想要回头去看，有一种怅然若失的感觉，《小说》就是这样做的。
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