它诞生于二十多年前至今仍旧站在中国电影史的顶端它力排其他影片一上映引起大众轰动成为陈凯歌导演无法再次超越的巅峰之作。它又为何在冠着“恋爱”头衔依旧是国产电影的巅峰成为一部至今无法超越的惊世之作呢
第一次观看这部影片是2003年当年浮生17岁。在之后的17年里前前后后我已经完完整整的观看过六次之多。那么作为《霸王别姬》深度影迷今天请让浮生带你一起走进这部电影。
《霸王别姬》是由陈凯歌导演张国荣、张丰毅、巩俐主演的一部电影当年在豆瓣以9.6分的高评价排名第二。影片以张国荣扮演的“虞姬”程蝶衣为第一人称讲述了他和他所认识的人一生的故事。影片时间跨度极大从1924年北洋政府时代到1966年文革前夕再到1977年文革平反结束超过半个世纪的时间清清楚楚讲述了许多人的大半生。
这部影片的叙述方式很独特陈凯歌运用了两套方式叙述一套是通俗化的一套是舞台化的。通俗化的语言用来叙事舞台化的语言用来点题。两者之间相互交错产生了一种均衡使人感官明朗感受深刻。
一个悲字始终贯穿着整个影片。
片中小豆子唱台词“我本是女娇娥又不愿做男儿郎”反复唱错唱成了”我本是男儿郎又不是女娇娥”就暗示着困惑他一生的性别之分。原来小豆子小时候被喜爱男童的张公公强J这个经历给小豆子留下了深深的童年阴影。片中有句台词说"崇拜他倾慕他的人都是错爱他是谁男人把他当做女人女人把他当做男人他是谁"这也为长大后的程蝶衣变成了人戏不分雌雄同在埋下了伏笔。从心理学角度上理解所说其实就是所想小豆子内心是十分憎恨女人的。从青楼出生的母亲再到后来横刀夺爱的菊仙想必他是十分排斥的。
“说的是一辈子差一年一个月一天一个时辰都不算一辈子” 程蝶衣对段小楼的情感深入骨髓他的眼中只有段小楼和戏已经到了痴迷成魔的地步。
《霸王别姬》是一个非常残酷的故事而影片的摄影却给电影带来一种温柔而浪漫的气氛大量暖色镜头、人物特写戏里戏外舞台与现实的巧妙切换配合朦胧的灯光效果运用让影片的质感具有一种恰如其分的美感。
在历史大车轮的面前每一个都是如蝼蚁一般的存在。每个人在大时代的背景下显现出了不同的个人情绪这样的人物情绪可能会和历史时代是相对立的。那么人物和时代就非常紧密的联系在了一起。不同于其他影片的千篇一律这部影片及具时代特征,这也是它最经典而容易让人记住的地方。
浮生从人物角度来深度剖析:
程蝶衣一个清新脱俗的人 始终与现实保持一段距离。幼年时期当科班的孩子们在打闹嬉戏的时候他就独自站在一旁眼神清澈地望着天空。这样的人更像是从一段戏里走出来的。也或许正是他有意无意地保持与现实的距离才会那样深陷京剧之中一生人戏不分为戏着魔痴狂。他又是一个执着的人。学戏的时候他谨记师训忍着常人所无法忍受的残酷的基本功成名后他一直在舞台上寻觅着自己的梦幻。而这样的执着也延续到了他的感情上。不论是与段小楼同床共枕的时光或是被菊仙横刀夺爱万念俱灰的时候还是在文革被批斗众叛亲离的时候他对段小楼皆是一往情深。
段小楼觉得他是世俗人物的一个典型代表。他有人性的温情。小的时候帮程蝶衣踢层层叠叠的那些砖块长大后寻求袁四爷搭救自己的这位师弟。这样的情感真实而不浓烈没有胭脂粉般的梦幻多彩只有平平淡淡。而同时他又会因为一己之利摒弃做人的原则分手他人。
菊仙毫无疑问的菊仙是影片所认可的一个存在是新女性的代表。她是一个柔情的女人有的是"一下得俩够了”平淡知足的心愿有的是程蝶衣戒烟痛苦无助是怀抱着他的母性光辉。她又是一个果断刚烈的女人。她勇敢冲破世俗对妓女的定义视尊严为上不在乎世俗金钱。她憧憬并敢于用实际行动争取新生活。对于光棍青皮的赖账拿着扫把赶他们出家门面对红卫兵的威逼撕打依然宁死不屈。在那个乌烟瘴气的时代重现了当年特有的妩媚。抛开青楼女出生这一点试问这样至真至诚的女子谁不喜爱
这部影片最高明的地方是最后的点睛之笔。为了能在文革中生存下去段小楼跪在众人面前对两个愿意用生命保护的人程蝶衣和菊仙检举揭发。这与程蝶衣这个人物内心深处的原则背道而驰的。不得不说程蝶衣是“真虞姬”遇上了段小楼这个“假霸王”。程蝶衣最终以戏剧开始以戏剧结束恰恰应了那一句人生如戏
不得不佩服陈凯歌导演眼光毒辣挑选了张国荣来扮演程蝶衣。张国荣演技精湛不仅形似、神似而且也跟他本人的经历有关。现实生活中张国荣也是有一位男性爱人所以这也就解释了他为何能把雄雌同一的程蝶衣演绎的如此活灵活现。有人传说哥哥张国荣就是因为演绎了这部影片入戏太深才无法从程蝶衣的角色抽身。
《霸王别姬》是张国荣的巅峰之作也是导演陈凯歌的巅峰之作更是一部中国电影史无法超越的惊世之作很多人都说这部影片是程蝶衣成就了张国荣可是我却觉得张国荣把程蝶衣所代表的美好与悲凄诠释得恰如其分让人沉沁在程蝶衣的一言一行中。所以倒不如说程蝶衣和张国荣互相成就缺一不可。程蝶衣便是张国荣张国荣便是程蝶衣张国荣之后世间再无程蝶衣
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